Şarkı, tüm hızıyla salınan kalçaların, güzel kalçaların ve ait oldukları güzel formların baş döndürücü bir yüceltilmesidir. jiggy olsun, huysuzlanmak, sızmak . Bu, bir şövalyenin beş güzel hanımına olan saray sevgisini beyan etmesidir: Jodi, Rebecca, Annabella, Bayan Donna ve Cana. Âşığın, sevdiklerine samimi bir nasihatidir. her şey salla, hem tapınma hem de müstehcen kurnaz bir taşkınlıkla yapılmıştır.

Bu, nesiller boyu azgın büyümeler ve genç yetişkinler için dans pisti uyanışlarının kaynağı olan 21 yıllık bir parti marşı olan ufuk açıcı dancehall klasiği “Get Meşgul”. Ve saygı duruşunda bulunan şövalye şeyler o kadar bir şekilde bayanlardan Sean Paul’ü sallamalarını istiyor, muhtemelen Jamaika’nın Bob Marley’den bu yana Birleşik Amerika resim’ne yaptığı en ünlü müzik aktarımı. Yirmi yıl önce, 50 Cent’in “In Da Club” şarkısını Billboard’un Hot 100 listesindeki 1 numaradan indirdikten sonra, “Taksi Şoförü”nün Paul Schrader ve “Liebesträume No. 3” için yaptıkları “Get Busy” Sean Paul için yaptı. Franz Liszt için. Bu, o zamana kadar Jamaika’nın reggae’nin müzikal halefi olan dancehall’ın yalnızca orta üstün başarılı bir şarkıları olan yaratıcısının bir anda efsanesini oluşturan çalışmaydı.

Bugünün gençleri Sean Paul’ü eski büyüklerinin ortaokulda yaptığı gibi keşfediyor gibi görünüyor. Tüm çağdaş gençlik alaka düzeylerinin barometresi olan TikTok’ta, 2003’te doğmamış veya yeni doğmuş olan Charli D’Amelio ve Addison Rae gibi etkileyiciler, “Meşgul Olun” için viral dans yarışmalarına katılırken, bin yıllık komedyenler 10 yıldır. son sınıfları, şarkı kulüpleri yönetirken yedinci sınıfları cezalandırma adaletsizliği hakkında videolar dikkat çekiyor. Düşük belli kot pantolonlar, açık üstler ve “Hızlı ve Öfkeli” serisi gibi Sean Paul, Y2K dönemi Amerikan doğuran gürleyen bir canlanma her yerde yaşayan güvensizlerinden biridir.

Sağlıklı bir Haziran doğumundan sonra Paul’la, sargassum’un kıyı şeridini tıkadığı ve baraka kümelerinin sürekli küçülttüğü kumların üzerinde bulunduğu alan için itişip kakıştığı Kingston içindeki Hellshire Sahili’nde -seçtiği sözcük “sağlıklı” idi- Paul’le oturduğum. Bu ortamlardan birinde (iç mekanda mı yoksa dış mekanda mı çatınıza bağlı olarak Screechy’s veya Screechie’s), Paul parlak turuncu bir kargo şortu ve üzerinde kabartmalı bir tişört olan Paul gibi kızartılmış kırlangıç ​​​​balığı tabaklarının üzerindeki örtüleri çıkardı. “DUTTY” kavramı, sigara içme gereçlerini açtı. Sırayla neşeli ve dalgındı. Evvel’in onu bir megastar yaptığı parti çocuğu becerileri, eğlenceli ama sorumluluk sahibi bir amcaya dönüştü – varlığını sürdüren partileri bilen ama aynı zamanda herkesin iyi yemek yemesini ve ardından sağ salim eve dönüşünü sağlayan kişi.

Örneğin, bir gece önce, Shaggy ve eski menajeri tarafından inşa edildiğin söylendiği bir stüdyonun avlusunda, Paul’ün arkadaşlarından bazılarının bir provanın çıkmasını beklerken çok fit süresiki bir kadeh pipodan sigara içtiklerini izliyor. gelen tur Paul getirdiğinde, kendi restoranın bir kasa mango getirdiğini duyurdu ve bir karton kutuyu parçalayan, her biri bir mango sahibi ve iç yıkımı ısıran bir grup yetişkin insanının sağlıklı tablosuyla karşılaştım. katıksız zevk iniltileri. Provada, endüstriyel güçte beyaz rom şişelerini açmak için aralar verildi – ve içinde içmemem gerektiğini söylemem ve sonunda bir yudum almayı denediğimde donmuş ifadem de dahil olmak üzere yüksek sesli kahkahalar. Baba bedenleri, baba şovları ve baba şakalarından oluşan bu neşeli buluşma, tükenenen bir arenada çalmaya kısıtlama multiplatinli bir kayıt sanatçısından çok, okul sonrası bir grup provasının havasına bakıyordu – belki de bu adamlardan bazıları Paul’ü en eski zamanlarından beri gerçekten gitmek için. müzikle geçen günler

Paul’ün Screechy/ie’s’de bana açıkladığı gibi, gezegenlerin şu anki haline gelmesi için – YouTube’da milyarlarca izlenme ihtiyacı ve sevilenlerden oluşan bir kataloğa sahip Grammy gelecek bir sanatçının hayatı – bir dizi son derece kutlama gerçekleşmesi gerçekleşti. . Ve birçoğunda pek söz hakkı yoktu.

O olmadan çok önce Amerikalıları büyüleyen bandanalı ve mısırlı Sean Paul, Sean Paul Ryan Francis Henriques, 17. yüzyılda Portekiz’den buraya göç eden, adadaki en eski Yahudi ailelerinden biri olan Jamaika’nın ünlü Henriques klanının bir başka genç koluydu. Anne tarafından İngiliz ve Çin görünümüne sahip olan Paul, aslında sağlam bir şekilde saygın Uptown Kingston’da Katolik olarak büyüdü ve büyükannesinin evinin ses sistemini işleten girişimci bir teyze tarafından verilen partileri izledi. Kingston, partileri ciddiye alan bir şehirdir ve ses sistemi, 20. yüzyılın önemli bir yeniliğiydi – tümü bir DJ ve bir MC tarafından yönetilen, ekipmanları derme çatma mekanlara yayılmış bir amplifikatörler, pikaplar ve dağlar kadar hoparlör kurulumları. kalabalıkları çekmek için gürleyen sesini kullanın. Paul ve küçük erkek kardeşi Jason, bu aileyi çalıştırma aşıktı; Jason aslında çocukken bir bas örtüsü uyuyakaldığını hatırlıyor. Her iki erkek kardeşinin müzikle ilk kez ilgilenmeleri, Uptown hızının Kingston’ın dancehall ve reggae ritimleriyle harmanlanmış Michael Jackson ritimleriyle dansını dinlemesiydi.

Paul’ün doğum mirasına rağmen, doğum yokluklarla şekillendi – aylarca ortadan kaybolan, karısı Frances’i kapı kapı dolaşıp komşularına onu gördüklerini gördüklerini soran babası Garth’ınki gibi. . Aylar sonra, belki de Meksika’da vakit geçirip Everglades’te marihuana dolu bir Cherokee 6 kanadını düşürmüş olarak söndürmeti. Paul 13 yaşında babası ölümünden sonra tutuklandı ve 15 yıl hapis cezasına çarptırıldı. Bu Paul’ü harap etti – babasının babasının büyük bir varlığı olduğu için değil, ondan sahip olduğu çok az şey şimdi gitmiş olacağı için. “Bu sonsuza kadar – Ah, bu adamı bir daha asla görmeyeceğim” gibi hissettirdiğini söylüyor.

Annesi onu Jamaika’nın en yaşlıları arasında yer alan Wolmer’s Boys’ School’a gönderdi. O zamana kadar biraz hayalperest olan Paul, eski Yahudi hazırlık okulundan çok uzaktaki bir gençlik ortamına itildi; baba hapishanesinde olduğu konusunda dalga geçen çocuklarla kavga etmeye başladı. Henriques ailesini iyi almak bir spor olan yüzerek bayramlığa düşmekten kurtuldu. Paul’ün iki ebeveyni de yüzücüler şampiyonuydu ve o, Jamaika’yı uluslararası yarışmalarda temsil ederek ve bir su topu oyuncusu olarak bu görevini sürdürdü, gün sabah 5:30’da başlıyor ve öfkeyle antrenman yapmakla geçiyordu.

Yine de notları onu üniversiteye sokacak kadar iyi değildi ki bu zaten ana yollarının geçişiydi. Bir otel işletmeciliği alımı kaydoldu ve Fransız mutfağının temellerini geçti (evet, “Temperature” üne sahip Sean Paul hollandaise yapmayı biliyordu); bir süre banka memuru olarak çalıştı ve özel olarak demo kasetler yaptı. Dutty Cup Crew adlı bir grupla serbest stil yürüttü ve bir zamanlar hapishaneden yeni çıkmış olan babası onu müzikle iletişim kuran kişilerle tanıştırmaya çalıştı. Ancak Sean’ın – düşünceli, içe dönük Sean – bir MC ve dancehall tost makinesi olarak kariyerini izlemek istiyor, çevrelere tuhaf geliyordu. İyi niyetli bir arkadaşının bir partide sarhoş olduğunu ve ona neden hayatını çöpe attığını sorarken ağladığını hatırlıyor.

Kariyerinin liderliğindeki gerçek yönetim, tutum değildi; yazmak istediği konulardı. Genç Sean Paul, Uptown ve Downtown Kingston arasında yaşamlarını yitirdiklerinden yoğun bir şekilde etkilendiler. Yazdığı ilk albümleri, kartları reggae olarak yazılanan bir alt türüdi – çevrede görülen adaletsizlikleri vurgulamayı amaçlayan sosyal içerik düşünülmüş şeyler. Bir yapımcıyı onu bir kenara çekmek yasaklayana kadar söyleyene kadar bunda herhangi bir sorun görmedi: Kimse açık tenli bir Uptown çocuklarından listeleri dinlemek istemiyor. Kasıtsız adam ölümünden hapishanede olan bir babası ve aileyi desteklemek için batik yapan bir annesi olabilirdi ve ara sıra arka bahçeden topladığı kallaloo yiyerek büyümüş olacaktı, ama kağıt üzerinde uzun kilolu gösteri,işli kalmıştı. servet eşitsizliği hakkında şarkı söylerken ciddiye alınmasını imkansız kılan bir soyadı ve aile sahibi.

Üzülmüş ama ikna olmuş Paul, hassasini yapımcıların ondan şarkı söylemesini istediği yere kanalize ederek geri döndü: partiler, kadınlar ve ot. Sonuçlardan biri, Paul’ün bir kadının gözleri kuruması, işe yaramaz erkeğini bırakıp ona gelmesi için yalvardığı sade bir parça olan “Baby Girl” idi – “yuh fi yuh gövdesiu sevecek ama daha çok fi yuh” yapacak bir adam. beyin.” Paul, ona göre bunun bir topluluğunun bir şarkı olduğunu söylüyor: “Dans odası her zaman hanımların ne kadar iyi göründüklerini veya birlikte olmayı istemekle ilgili büyük sözler söylersin. Ama asla şu konuda şarkı söylemezsin: ‘Başın belada mı? İstismara uğramanın bir ilişkisi mi var? Senin için orada olacağız.’ Şarkının konuşması içimizde.”

Dancehall’da erkeklik, genellikle MC’nin şişirdiği ve büyütülmüş şekillere çevirdiği bir tür balon hayvandır. Donna P. Hope, “Dancehall: Origins, History, Future” adlı dergilerin üzerinde durmaya profesörlerin “altı G’nin” adresleri (silah, gyal, getto, evliler, ganja, Tanrı) ve her kullanıcının nasıl kullanılabileceğini tanımlar. vokalistin maçoluğunun yıldızı çizin. Bu tür ABD pazarına daha önce de girmişti – Üstün Kedi, Shabba Ranks, Beenie Man, Ini Kamoze – ama Paul bir gün hepsini geçecekse, belki de bunun nedeni, parti çocuğunun zirvesindeyken bile, Sahip olamayacağınız özlemini duymak evrensel bir duygudur. Tüm kariyerini yumuşak yola odaklı aşk ve şarkılara karşılıksız özlem türküleri sahip olduğu; onlar sadece pelvisleri öğütmek için şarkı kılığına girmişler. “Sıcaklık”, “sizi fırtınadan korumayı” vaat ediyor. “Rockabye” bekar annelere içten bir övgüdür. “Bana Vazgeç” te, “aşk çok net / Seni parlatacak ve bir önceki sen benimsin / Zamanın sonuna kadar sallayacağız” veriyor. Bu kulüp parçaları, ama sadece tahminsal olarak, beşinci saat boyunca bir yastığa giden hıçkırarak hıçkıra hıçkıra ağlarken onları tekrar tekrar dinlemek durumundan (sorma), kesinlikle o arenada da teslim olurlardı.

“Baby Girl” Paul’ün ilk yerel radyosu hitiydi, ona Jamaika’da biraz popülerlik kazandırdı ve ilk ABD stüdyo albümünün yolunu açtı. Ancak Sean Paul’ü bugün olduğu ticari dev şirket haline getiren ikinci sınıf LP’si “Dutty Rock” oldu. 2002’de kısa bir New York Times makalesi, farklı sınırlara ait 19 şarkının yer aldığı, tümünün aynısı “riddim” üzerine inşa edilmiş, dancehall sanatçılarının kayıt yapması için temel bir vuruş olan ilginç yeni bir rekora dikkat çekti. Steven (Lenky) Marsden adlı bir yapımcı tarafından yürütülen, adı verilen Hindu şenliklerinden alan Diwali riddim, yatarak yatan bir patlamanın üzerinden yükselen çılgın senkoplu el alkışları üzerine inşa edildi. O zamanlar Marsden’in yarattığı klasik hakkında hiçbir fikri yoktu. Ancak 2000’lerin başında hayatta kalma olasılığınız, Lumidee’nin resimleri, anahtarsız hiti “Never Leave You (Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh, Uh Oooh) Uh Oooh) ”dan Wayne Wonder’ın “Bırakmak Yok”suna.

Marsden, VP Records’tan bilmeceyi yeni sanatçılarından biri olan Sean Paul’a vermeyi vermeyeceğini soran bir telefon aldı. Sonuç olarak, Paul’ün kariyerini görmek ve “Dutty Rock”ın yaklaşık altı milyon hareketin satılmasına yardımcı olan korkunç bir hit olan “Get Busy” oldu. R.&B.’nin kulüpler-arabalar-ve-Cristal döneminde, “Get Meşgul” müzik görüntüsü de bir anormallikti ve her yerdeki banliyö diasporaları tarafından tanınabilecek bir partiyi sahipleniyor: bir yemek masasının etrafında en üstte kurulmuş yetişkinler, genç aşağıdaki bitmemiş bodrum katmanı kalabalık olan İnsanlar, batik desenli bir gömlek giymiş kızgın bir Karayipli baba, gençlere “lanet olası fırına girmeyi bırak” diye bağırıyor.

Paul artık o görüntülü babanın yaşı, oynanan bodrum partisi başlangıcından daha yakın. Aradan geçen yüzyıllar, hem kendi hem de diğer pop yıldızlarıyla işbirliği içinde, sürekli bir hit şarkı alayı başlatarak, dolu ve meşgul kaldı. Fark etmiş olsanız da olmasanız da, son sekiz yılda yeni bir şarkı muhtemelen kulağınıza ulaştı – belki de “No Lie”, parçalama defteri sesli, ünlü Dua Lipa ile yaptığı işbirliği; oyuncu Idris Elba ile yaptığı, şamatalı “Boasty”deki çalışması; veya 2017 yazında Times Meydanı’ndaki borsa durumunaki H&M’den sürekli olarak parlıyor gibi görünen Sia’nın “Cheap Thrills”deki konuk filmi. ve gayretle performans sergiliyor. “Get Busy”deki Jodi’ye gelince, o artık onun karısı.

Ben o milenyumlardan biriyim Sean Paul’ü 12 yaşında kim keşfetti – ama aynı zamanda Hindistan’da tenha, neredeyse kült benzeri bir yatılı evde büyüdüm, burada her türlü internet erişimimiz yasaktı ve dünyada bizim yaşımızdaki insanlar arasında popüler olduğu hakkında çok az fikrimiz vardı. Reggae ile olan tek yakınlığım, rasta bukleleri yetiştiren, kendisine Apaçi Kızılderilisi diyen ve kendisinden rotis yapacak zarif bir Hintli kızla görücü usulü evlilik istemek hakkında Punjabi’den etkilenmiş bir lehçeyle şarkı söyleyen Steven Kapur adlı bir İngiliz aracılığıyla oldu. Diwali bilmecesini tanıdım, ancak bunun tek nedeni, buna dayanan Lumidee hitinin, Lindsay Lohan klasiği “Confessions of a Teenage Drama Queen”de Megan Fox’un karakteri ekranda cihazlarında oynayacağı için. Yine de: Her nasılsa, korsan müzik CD’lerine nasıl yazacağını bilen girişimci bir ruh aracılığıyla, “Get Busy”, kızlardan oluşan okulun, her köşeye refakatçilerin yerleştirildiği komşu bir okuldan erkeklerle yaptığı toplantılarda tekrar tekrar çalacaktı. kimseyi uzaktan bile çalıştırmayı önleyin.

İster pis bir gece okullarında ister Hindistan’ın Dehradun’da göz teması kurmaktan kaçınan duygusal olarak gelişmemiş gençlerle dolu bir oditoryumda olsun, bir DJ doğru çağındaki bir kalabalık için “Get Busy” şarkısını çaldığında meydana gelmesi olası birkaç şey vardır. Paul, her kelime baş döndürücü bir duraklamayla “SHAKE… THAT… ŞEYİ” diye gümbürderken, tanıma ciyaklamaları duyulacak. Sonra çılgınca, neredeyse milyonlarca el alkışları kaydedilmeye başlayacak: “O kelebeklerin tutuşması,” dedi bana. Paul’ün coşkulu melodileri, Diwali bilmecesinin şamatalı nabzıyla birleşince, dinleyicilerin kalçaları ve belleri, sanki vücudunun geri kalanından ayrılma saldırganlığında bulunurcasına hareket ederek kendilerine ait bir hassaslık kazanır.

Bu 2003’te doğruydu – sorduğum 40 yaşındaki bazı çocuklar onu benim için özlemle gözlemleyenler – ve yirmi yıl sonra da doğru olmaya devam ediyor. Geçen yıl New York’ta Paul’ü bir önceki değil iki kez canlı izlediğinde. Kardeşi tarafından yönetilen DJ konsolunun üzerine asılmış dev Jamaika bayrağının cephesi sıçrayan, patlamaz bir enerji rezervine sahip mükemmel bir şovmendi. Paul, izleyicisinin kim olduğunu tam olarak biliyorlar ve bu izleyiciye tam olarak yöneticiyi verdi: kendi merkezini kaçırdığı ikonik “Get Busy” girişiyle hemen açılan en büyük hitleri. Her iki durumda da, Yağının eklentilerimizin kollajen davranışlarının çok önceki kalça hareketlerini denediğine tanık oldu. Her seferinde bir kişi olarak fabrika ayarlarına sıfırlanmış gibi hissettim.

Paul’ün ergenlik öncesi fandomunun üyeleri – bu ister 2003’teki ben, ister bir yıl önce TikTok’a göz atan çocuklar anlamı getirmek – hakkında söylenen partiler ve saçmalıklar, şarkı şarkı söyleyen Jamaika lehçesi veya onun hakkında herhangi bir referans çerçevesine sahip olabileceğidi. dancehall soyunmada yer. Ama güm güm güm güm güm güm güm güm güm güm güm bir parti parçasını ve bunları bilmemek, yakın tarihli bir romanın zarif bir şekilde ifade ettiği gibi, o zaman ya da şimdi, “kıç atmak”tan hiçbirimizi alıkoyamaz. Paul, onlarca yıldır, pop’un sunduğu o kadar çok harika hizmet sunan ki: mükemmel parti, her zaman gaza getiren kulüpler gibi efsanevi bir fikri damıtarak ve bunu, gerçek kulüplere gitmenin bir şey yapmadığını tahliye edemeyecek olan insanların zihinlerine ve kulaklarına ileterek. çok daha sıkıcı olun ve rahatsız edici sesleri ekleyin. Benim gibi biri için – ben evden yararlanmaya kadar, bırak cinsel içerikli dansların olduğu partileri, partilere bile gitmesine izin verilmeyen biri için – Paul’ün şarkıları şiir ve karanlık, terli bodrum katları ve şehvet duygularıü dönüşler hakkındaydı. İkisi de 12 yaşında olmayanların bir parçası değildi ve artık çok genç bir ofis işi olan yetişkin olarak da verdiklerinin bir parçası değiller. Ancak Paul’ün en iyi, şarkılarının bir parçası olarak, ister yatılı okul, ister kayıp bir genç tarafından empoze edilen tüm şekilsiz özlemlerinizi ve sürgün duygularınızı alır ve onları kovar.

Hafta sonunu beklemeyemem, o kızı bir daha görmek istemiyorum : Paul, Kingston’da bana şarkılarına koyduğu tipik bir beklentinin bu olduğunu söyledi. Çünkü 14 yaştan beri anladığı bir şey varsa, o da banliyö gençlerinin yaşamlarının altında pusuda bekleyen sersemletici huzursuzluktur. Bugün, karmaşıklıktan yoksun ve zevki yüceltmeyi amaçlayan olarak görüyor. Mirası, “Get Meşgul” performansını sergilediğinde yüzlerde patlayan saf coşkudur. Bu işi 20 evi fazla bir zamanlar yapıyor olması, son zamanlarda, şarkı patladığında bebek olan yeğenlerin artık içki içip parti yapacak ve amcalarının konserlerini deneyimleyecek yaşta geldiklerinden farklı olduklarında onu gidecekleri. “Ve sonra şovlara gitmeye başlarlar,” diye kıkırdadı, “ve şöyle derler: Yo?! 22 yaşında toplumsal kötülükler hakkında şarkı söylemekten bahsetti. 50 yaşında, insanların zihinlerini uzaklaştırarak huzuru buldu.

Iva Dixit Çiğ soğan yemenin zevklerine bir övgü ve “Emily in Paris” adlı TV yayını popülaritesini Keşfetmek gibi geçmiş makalelerinin yer aldığı dergide kişisel yöneticidir. Bu onun dergisi için ilk uzun metrajlı film. Naila Ruechelaslen Jamaika’lı bir Kişidir ve yüksek bir samimiyet duygusuna sahip gösterişli, zarif görüntü ile gösterge.