Reality TV kendi ülkelerinin kurbanı oldu. Bugün realite televizyonunun geleneklerini öğrenmemiş olanlar neredeyse mevcut. “Gerçek Ev Kadınları” izleyicisi, diziyi kadınların hayatlarıyla ilgili bir belgesel olarak değil, karakterleri kadınların hayatlarıyla ilgili bir belgeselde olumlu bir şekilde tasvir edilmeye çalışılan doğaçlama bir melodram olarak algılıyor. Filmin alınmasının bilgisi ile tüketilen, neredeyse yalnızca filme alınmayı düşünmedikleri izlenimlerini uygulamalarını çalışan insanları gözlemlemek komik, çileden çıkarıcı ve bazen de üzücü olduğu için izliyorlar.
Ancak bir zamanlar realite TV izlemek daha şehvetli bir şekilde heyecan vericiydi. Casusluk hissine daha yakın. İlk içeriği şok ediyordu çünkü insanlar gerçekten bu şekilde davranıyordu doğruluyordu: kötü niyetli, aptalca, umursamaz bir şekilde. Bu nedenle, en sürükleyici realite TV, türün başlangıç dönüşünden kazılardan çıkarılmalıdır: “The Real World”ün ilk sezonu ile “The Real Housewives of Beverly Hills”in ikinci sezonu arasında kısa pencerede bir yerde. En saf şeyler – 190 kanıtlı şey – 1880’lerden, yani 2001’den geliyor.
Bu, PBS yapımcılarının, 19. yüzyılda sonlarındaki çiftçilerin deneyimlerini çoğaltarak aslına sadık kalarak taklit ederek, Montana’da beş ay yaşamak üzere üç aileyi ayrılmış yıldı. Ortaya çıkan altı bölüm çıkana kadar yaratılmış en şeytani derecede aktif televizyon oluşuyor: “Frontier House.” Her harika realite TV içeriği bol miktarda mevcut: yüksek dereceli kişiler arası çatışma, kişinin kendi yarattığı bir hapishane, ani karar uygulamaları davet eden karakterler ve – en önemlisi – gerçeklik. “Frontier House”u muhteşem yapan şey, gerçeklikte tezahür eden yolların çeşitliliğidir: Katılımcıların üretimini alt etmeye devam eden dördüncü duvarlar yerle birleştirilir. Bir annenin (gerçek olmayan) doğum kontrolü hapı alma hakkı tartışılıyor. 11 Eylül’deki saldırılar sırasında çekimler meydana geliyor; Oyuncu kadrosunun gazete haberlerini okumasına izin veriliyor.
Son derece zorlu kapasite ve kırılabilirlik tehlikeli vahşi doğanın ortasında bile, iki hücreli Üyeler arasındaki çekişmelerin heyecanın çoğunluğu, insanların komşularını memnun etme yeteneğinin bir bölümüdür. İlk bölümde Tennessee’den Glenn’ler izleyici olarak tanıtılıyor. Duyarlı bir okul resmi olan Karen Glenn, “Amerika’daki insanların çoğunluğunu temsil ediyoruz” diyor. folyo ailesi, Gordon tarafından bir patrik tarafından (dürtüsel olarak) yönetilen Clunes’tur. Clune’lar, insanların başkalarını “Kaliforniyalı” suçlarken hayal ettikleri şeyler neredeyse saçma bir gelişmeleri temsil ediyor; Sınırda kalan zamanlar Malibu’daki yeni malikanelerinin inşaatıyla örtüşen Clunes’tan daha fazla California’dan gelen kimse olmuyor.
Soğukkanlı Glenn’lerin yanı sıra, Clune’ların da beceriksiz, uçarı, yüksek sesli ağlayan bebekleri ortaya çıkıyor. Yanlış yönlendirme özellikleri ortak bir temadır; Karen ve 12 yaşındaki kızıyla karşı karşıya olan Clune’un kadınları (iki genç ve Gordon’un çekici karısı Adrienne) kozmetik kullanma isteği konusunda soruna bir takıntıya sahip görünüyorlar. (Sınıra gizlice maskara sokma girişimleri engellenen genç kızların, zekice bir şekilde, bal paketi aracılığıyla Bitkisel Özler kaçakçılığı keşfedilir.)
O halde dizinin en güzel numarası, bağlılığın yönleri olarak çevrilmesidir. Sınırlarda yaşama konusunda usta olan Karen, Clune’ların ondan yardım istememesine dahil oluyor. Zamanla Gordon Clune, kendisi ve dolayısıyla ailesi için bir tür öcü figürünü temsil etmeye başlar. Gittikçe kötüleşen tartışmalarından birinde, o ve kocası Mark, birbirlerini Gordon gibi davranmakla suçluyorlar: Mark (Karen’a göre) çünkü o “kurbanı oynuyor”; Karen (Mark’a göre) çünkü o amansız. Son bölümde Karen, Clunes’un “hile yaptığı” fikrine kapıldı. (Bu gösteri bir yarışma değil.) Bu arada Clunes tamamen hile yapıyor. Ancak ilişkilerle tartışıyorlar, hile yaparak – örneğin çağdaş “komşularıyla” gıda ticareti yapmak için üretim bölgesinden derinlemesine dışa açılma – mükemmel bir özgünlükle yaşanlar ve ne temiz olursa olsun hayatta kalırlar.
